LETHBRIDGE — En la nueva colección de cuentos del galardonado autor Darcy Tamayose , Ezra's Ghosts , la gente de la ciudad de la pradera de Ezra está embrujada. En cuatro historias fantásticas e interconectadas, Tamayose explora los múltiples significados de atormentado, no sólo por fantasmas, sino también por el dolor, la culpa y la pérdida.
Mientras Tamayose explora y experimenta con el ritmo, la densidad y el flujo de la narración, cada historia está vinculada con las idas y venidas de los personajes en la ciudad ficticia de Ezra. Ezra toma influencias de los paisajes de praderas del sur de Alberta y Lethbridge, donde Tamayose nació, creció y vive con su familia.
Tamayose es escritora, diseñadora gráfica y estudiante de doctorado. Su trabajo anterior incluye el libro de ficción juvenil Katie Be Quiet , que recibió el Premio Literario Canadá-Japón y fue preseleccionado para varios otros premios de libros, y Odori , la primera novelización de ficción de la diáspora de Okinawa en el sur de Alberta.
Mientras se encuentra en una ciudad ficticia de Alberta, Tamayose entrelaza influencias de Okinawa en cada una de las historias, vinculándolas con su actual estudio de doctorado sobre la diáspora de Okinawa. Sus estudios exploran la ola de inmigrantes Issei de varias islas Ryukyu en Okinawa en 1907 que se asentaron en las praderas del sur de Alberta.
Estrenada en mayo del año pasado, Ezra's Ghosts fue finalista del prestigioso premio Atwood Gibson Writers' Trust Fiction Prize, que reconoce lo mejor de la ficción canadiense (que lleva el nombre de los novelistas canadienses Margaret Atwood y Graeme Gibson).
Nikkei Voice habló con Tamayose por correo electrónico sobre las inspiraciones e influencias detrás de Ezra's Ghosts .
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Nikkei Voice: ¿Qué tipo de folklore e historias exploraste para crear los personajes fantasmales de Ezra's Ghosts ?
Darcy Tamayose: Cuando era niño, disfrutaba los cómics. Cuando no estaba leyendo Betty y Veronica, me inclinaba hacia Tales of the Crypt y Eerie . No fueron sólo las historias, sino también las letras a mano, los dibujos e incluso la disposición de los marcos. El cómic, a través de la lente del folclore infantil, fue una experiencia de entrada. Estoy convencido de que la simplicidad del formato fomentó la imaginación y ayudó al desarrollo de las habilidades del personaje.
En términos de libros: cuentos de hadas ilustrados o apariciones en tierras lejanas como los Cuentos de hadas de Grimm y Harris Burdick de Van Allsburg o El jardín de Abdul Gasazi y autores como Chang, McCarthy, Murakami y Tokarczuk son parte de la exploración de esa narrativa de otro mundo. . Soy un cinéfilo ávido, por lo que mi producción probablemente se vea impactada por las aportaciones de directores mexicanos como del Toro y González Iñárritu, y por muchas películas coreanas brillantes y creativas como las dirigidas por Yeon Sang-ho o Bong Joon-ho, estas Las intersecciones globales de la cultura probablemente influyen en mi escritura.
La narración oral es una forma de comunicación diferente a la de los cómics, la literatura o el cine. A lo largo de mi vida, mi madre compartió historias sobre su crecimiento en Okinawa. Ella hablaba de haber crecido en la pequeña isla de Hamahiga con historias de oscuras y húmedas cuevas de piedra caliza, de correr a casa desde la escuela antes de la marea alta (o enfrentar las consecuencias de nadar en el océano para llegar a casa), de caminar por la ladera de la montaña desde un pueblo. al otro, con su abuelo cantando bajo la noche estrellada iluminada por la luna, y arboledas sagradas y sacerdotisas noro . Las historias de Okinawa combinan lo espiritual con lo sobrenatural.
Entonces, el proceso de desarrollo de personajes de Los fantasmas de Ezra y mi escritura en general están influenciados experiencialmente por diversas intersecciones multimodales, lo que resulta en un poco de cambio de género y sombreado.
NV: La ciudad de Ezra es tan vívida en estas historias que se convierte en un personaje en sí mismo. ¿Cómo Lethbridge y su experiencia de crecer y vivir en las praderas influyen en Ezra?
DT: Vivir en las praderas del sur de Alberta es una lección de humildad porque te recuerda constantemente que el mundo no gira a tu alrededor, sino que tú giras alrededor de la naturaleza.
En este tipo de sensibilidad, la tierra es un personaje importante. Esta área ha estado tradicionalmente impulsada por la agricultura, con siembra cíclica en la primavera; regar durante todo el verano; y la cosecha de otoño de cultivos como variedades de trigo y maíz, cebada, canola, mostaza, patatas y, entre otros, la ganadería. Todo trabajo tiene procesos y ciclos consagrados. Las fuerzas de la naturaleza siempre están a la vista, como los vientos de 100 kilómetros que derriban camiones en las carreteras o las tormentas que producen granizo del tamaño de pelotas de golf.
Y en invierno: días con tanta nieve que se cancelan el trabajo y la escuela; condiciones de tormenta de nieve que convierten las carreteras en hielo negro; ventisqueros que llegan hasta el techo; y advertencias de congelación y sensación térmica. Hay infinita belleza, lucha y desolación en las praderas y un potencial incontable en los comienzos artísticos dentro de la cotidianidad del sur de Alberta. Los fantasmas de Ezra se desarrolla en este tipo de paisaje real, imaginado y potencialmente virtual que puede convertirse en un personaje.
NV: Personajes como Angler y Saunder esconden sus lados violentos detrás de la belleza; Kosuke ve el prejuicio que acecha bajo la promesa de Canadá de “todos iguales ante los ojos de Dios”; y Cze y Anya ocultan su dolor a sus seres queridos. ¿Qué te llevó a explorar tatemae y honne como recursos temáticos en estas historias?
DT: Trabajé como diseñador gráfico y en el campo de la comunicación durante la mayor parte de mi carrera y con la Facultad de Educación una de las plataformas que comencé a investigar hace más de una década fue Twitter (principalmente para el desarrollo profesional de docentes). Las plataformas de redes sociales a menudo implican una fachada de una forma u otra. Las fachadas se utilizan en los edificios para preservar la belleza de sus exteriores envejecidos, pero también se refieren a la narrativa que las personas quieren presentar de sí mismas a los demás.
En Ezra's Ghosts quería explorar los conceptos japoneses de tatemae y honne , que en resumen significan la verdad detrás de la exhibición pública. Los fantasmas de Ezra revela fachadas como: el caso en el que se revela que un profesor es un asesino y un colega susurra una línea de Bashō: en la cara del mono, una máscara de mono ; estrategia institucional como parte de una campaña de construcción de imagen; y la cara pública asociada con amadas estructuras físicas como las de París, donde los acontecimientos del terrorismo de Skin Wars desestabilizan las fachadas holográficas preestablecidas de la Torre Eiffel y el Arco de Triunfo, revelando así la verdad detrás de la ilusión de belleza: engaño, daño y defecto. .
NV: Como estudiante durante la última década, ¿cómo equilibras las formas de escritura académica y narrativa? ¿Se moldean/influyen mutuamente, trabajan uno contra el otro u ofrecen un escape/descanso el uno del otro?
DT: De alguna manera, el proceso de trabajar en formas académicas y narrativas de proyectos de escritura en conjunto funciona bien para mí. Mis dos primeras novelas las escribí simultáneamente y por necesidad.
En Odori escribí sobre la Batalla de Okinawa , que fue una de las campañas más sangrientas de la Segunda Guerra Mundial. Fue traumático y muchas veces me encontré llorando frente al teclado.
Para poder completar el proceso de escritura, comencé a escribir Katie Be Quiet , lo que me permitió caer en el mundo de los encantadores estudios del té, el misterio ligero y la comedia, la Sonata a la luz de la luna de Beethoven y un grupo demográfico de lectores jóvenes (con mi hija y sus amigos). como lectores ideales y asesores personales). Katie Be Quiet me ayudó a superar a Odori . Los fantasmas de Ezra tuvieron una relación similar con mis estudios de doctorado en curso.
NV: ¿Qué te gustó de explorar el formato de cuento?
DT: Con la escritura del cuento, hubo un sentimiento de satisfacción al lograr una historia a la vez y tener ese proceso creativo apoyado por el editor Matt Bowes y todos en NeWest Press .
Además, la escritura del formato de cuento corto brindó la oportunidad de explorar diversos caminos creativos mientras estaba atado a la base de operaciones de Ezra, que sirvió como base para las “llegadas y salidas”.
El formato es un tipo similar de experiencia de entretenimiento que siempre he disfrutado, y es la estructura de antología desarrollada para series de televisión y cine que se pueden ver, por ejemplo, en The Twilight Zone , la antología británica Black Mirror , The Ballad of Buster Scruggs , o Los sueños de Kurosawa.
"NV: Ezra's Ghosts fue preseleccionado para el premio Atwood Gibson" . ¿Qué significa que su libro sea elegido como uno de los mejores del año en ficción canadiense?
DT: Debido a que a menudo dudo de mí mismo y de mi trabajo, ser preseleccionado para este premio (especialmente uno que lleva el nombre de una pareja literaria icónica) significa que he recibido la confianza momentánea para seguir escribiendo.
También hay un sentimiento de aceptación, importante para un escritor en un espacio pequeño y aislado en las praderas. Siento que afectará mi vida y mi trabajo en el futuro, pero para ser honesto, no estoy seguro de cómo. Aprecio mucho todo lo que le ha sucedido a Ezra's Ghosts , pero sobre todo estoy agradecido de haber compartido los últimos años con el editor Matt Bowes, la editora Leslie Vermeer y el maravilloso equipo con sede en Edmonton que lo puso todo junto de principio a fin. Estoy muy feliz de que Ezra's Ghosts tenga un hogar permanente en NeWest Press.
NV: ¿Te ves regresando a Ezra con nuevas historias, ya sea para publicar o solo para ti?
DT: He notado en los tres libros que he publicado que extraño a los personajes, el paisaje y el proceso de estar en sus diferentes mundos argumentales. Por esas razones, siento un anhelo de regresar con Ezra (seamos realistas, a veces el mundo ficticio es mejor que el mundo real). Pero no puedo decirlo ahora. Actualmente estoy en un bloqueo académico, lo que está afectando mi manuscrito de ficción actual, y no estoy seguro de si eso es bueno o malo.
Viajaré a Okinawa y Ryukyus en el otoño con fines de investigación y estoy interesado en ver cómo/si estar inmerso en los paisajes terrestres y oceánicos de Okinawa y Ryukyuan afectará el trabajo de ensayo académico y los proyectos de ficción creativa. Probablemente habrá un regreso a Ezra, sólo para experimentar con algún tipo de migración inversa imaginada.
NV: ¿Qué esperas que los lectores se lleven o se queden con ellos después de leer Los fantasmas de Ezra ?
DT: No creo que tenga demasiadas expectativas y eso tiene algo que ver con una sección del libro que sigo sobre desmitificar el arte. Supongo que todos tendrían una experiencia diferente al leer Los fantasmas de Ezra , y si un lector se involucra con el libro, mi único pensamiento al respecto es "Gracias por tomarse el tiempo".
*Este artículo fue publicado originalmente en Nikkei Voice el 17 de agosto de 2023.
© 2023 Kelly Fleck
